"Vivía entonces en provincia de un empleo de profesor de inglés, pero sostenía con París frecuente correspondencia. Proporcionó al Parnaso versos de una novedad que escandalizó a los periódicos. Preocupado -¡en verdad!- de la belleza, consideraba la claridad como un don secundario, y con tal que su verso fuera numeroso, musical, raro y, cuando era menester lánguido o excesivo, burlábase de todo por agradar a los delicados?" Con estas palabras presenta Paul Verlaine a Estefano Mallarme, en su libro Los Poetas Malditos.
Hugo Friederich en su libro Estructura de la Lírica moderna anota las siguientes características de la lírica de Mallarme: "Ausencia de una lírica de sentimiento e inspiración; imaginación guiada por el intelecto; destrucción de la realidad y del orden lógico y afectivo normal; manejo de las fuerzas impulsivas del lenguaje; sustitución de la inteligibilidad por la sugestión; conciencia de pertenecer a una época tardía de la cultura; doble actitud frente a la modernidad; ruptura con la tradición humanística y cristiana; aislamiento con conciencia de superioridad; y equiparación de la poesía con la critica poética, en la que predominan, por lo demás, las categorías negativas".
Poetas como Valery, T. S. Elliot, Guillén (el español), Ungaretti han confesado las influencias del francés.
Muchos poemas los trabajó Mallarmé hasta 30 años, pero su estilo ya estaba definido desde 1866.
A Mallarmé se le considera la cabeza de esa otra lírica que es formal, intelectual y simbólica, cuyos seguidores se les ha llamado los poetas de la poesía pura del siglo XX.
Aborreció su profesión de profesor de segunda enseñanza y vivió con estrechez económica, y padeció de insomnio de origen neurasténico, pero esos males no le impidió realizar una de la más grande y original obra.
(vea poemas en la página 31 del diario impreso)
