Importante reunión

[~sociales01-4.jpg~ S.E. Samuel Lewis Navarro, primer vicepresidente de la República, Anagrettel de Lewis.]
[~sociales01-5.jpg~ Jorge Ricardo Lara y Boris Allara.]
[~sociales01-6.jpg~ Fernando Arango, Joaquín Arango.]
[~sociales01-7.jpg~ Felipe Motta, Irma de Motta.]
Lobos al Anochecer es parte de una trilogía con la que Gloria Guardia cubre 97 años de historia panameña, integrada ademas por El último Juego, y en elaboración se encuentra el último tomo Maramargo, para lo cual ha sido becada por la Fundación Rockefeller.
Semblanzas: Cómo se entra Gloria Guardia en contacto con el drama de Remon Cantera?
GGdeA: Bueno, me entero en Estados Unidos, porque vivíamos en ese momento allá. Papá era ingeniero consultor de una firma muy notable, Ingeniería Sanitaria William Hansen y manejaba toda América Latina. Estaban en la casa, porque eran las fiestas de navidad y año nuevo, unas primas mías, cuyo padre era uno de los ministros del presidente Remón, y a través de la llamada de mi tía, cuando le comunica a sus hijas que han asesinado al presidente, es cuando nosotros nos enteramos. Pero una cosa si le debo decir: papá estaba en ese momento, porque el viajaba mucho, pero estaba en casa, pero definitivamente cuando condenan a Guizado él dice: “imposible, eso no es así, yo conozco a José Ramón de una vida y conozco a sus padres, y somos casi como familia de lo que nos queremos, esos es imposible”.
Semblanzas: ¿Qué la motiva a escribir este libro?
GGdeA: Es parte de la trilogía no que cubre 97 años de historia de Panamá. La primera El último juego que ganó el premio centroamericano de novela, en esa planteo los últimos años de los tratados Torrijos-Carter, planteo esa época; la Segunda quería que fuera del 40 al 45, porque la historia panameña se divide a través de los tratados que fuimos firmando, lo primero fue la lucha en el 77 con los tratados Torrijos y después el tratad del 55, la lucha del pueblo panameño por recuperar su soberanía en la zona del canal, y además lograr todas las reivindicaciones de los derechos de los panameños , y el último libro va a cubrir 1903-1936,para que tenga el panorama completo de un siglo porque acaba de decirle a alguien que n pueblo sin novelistas es un pueblo sin historia.
Semblanzas: ¿Hay una antesala de reflexión antes de escribir estas novelas?
GGdeA: La reflexión se da en la concepción y escritura de todas mis novelas, yo no escribo para narrar, escribo para suscitar, para propiciar una reflexión en mis lectores y además para dejar un legado literario, que es lo que realmente me motiva, y ¿por qué un legado literario? porque yo creo que todos debemos construir la Patria en la medida de nuestras posibilidades y nuestras habilidades. Y la reflexión es clara. Yo me especialicé en una Universidad en Historia, en la otra me especialicé en filosofía y la tercera en Columbia University, en literatura comparada y quise unir las tres disciplina, y sobre todo reflexionar sobre lo que significa ser y estar en el tiempo.
Semblanzas: La noche del miércoles 15 de marzo en la Biblioteca Alfredo Castillero, Gloria Guardia sostuvo con la conocida historiadora Patricia Pizzurno un diálogo a fondo sobre su obra y respecto a la construcción de sus metáforas, conceptos y sobre la reflexión que antecede a sus obras:
GGdeA: Son horas de muchas reflexiones, de muchas lecturas, de mucho bucear en uno mismo y no se logra fácilmente…mucha soledad y la colaboración de mi esposo que sabe cuándo necesito ese silencio, ese silencio interior para dar una obra. Así que son obras de mucha reflexión y de mucho estudio.
PP: ¿Y de mucha lectura, verdad?
GGdeA: De múltiples lecturas. Todos los días leo intensamente, mantengo un ritmo de lectura de dos o tres libros a la semana, para mi eso es lo más importante, aprender a escribir y aprender a reflexionar, para eso están las novelas, para reflexionar
PP: Es verdad que no se trata de escribir por escribir, hay un elemento de trascendencia y de compromiso ético y estético en tu obra…tu lev motiv… con aquello de que “una literatura no se construye desde las raíces simbólicas de caer en el puro narrativismo, cuando no en la trivialidad ¿Qué lugar ocupa la simbología en u obra?.
GGdeA: Creo que el lev motiv es la simbología. Todo se construye a través de los símbolos y para eso utilizo por supuesto las metáforas, todos los recurso literarios que uno va recogiendo a través de lecturas, aprendiendo…yo también soy ensayista, así es que me toca leer muchos ensayos, ensayos filosóficos y los ensayos de lo que ahora se llama estudios culturales, en ellos se conjugan todos estos elementos, son trans-disciplinarios, y para esto se estudian los recursos: la caja china, el dato escondido, los cambios de planos, inmediatos, espaciales, temporales también. La metáfora múltiple, todo esto es importante cuando se está creando la novela, porque se tiene que jugar y conjugar estos elementos, primero para llevar un ritmo dentro de la creación, para crear algo más que narración, que sea algo simbólico, que sea algo que hoy se pueda leer y dentro de 40 o 50 años se pueda leer y eso es lo que lleva el símbolo, porque, por ejemplo si uno lee la tragedia griega hoy uno comprende aquello ¿por qué? Por que es lo que define al ser humano y los dramaturgos griegos lo lograron a través de la literatura. Uno tiene que mantener un plano que supere la realidad inmediata, te basas en la realidad inmediata, pero tienes que superarla, tienes que traspasar esos planos.
PP. Volviendo alo del compromiso, en 1981, hace ya 25 años tu señalabas: “El novelista centroamericano debiera empezar ya a marchar con paso recio en una sociedad que exige su presencia como testigo y vocero de la injusticia histórica que representa nuestro atraso y nuestra sumisión. El narrador es el llamado a denunciar los vicios colonialistas que nos corroen, así como a nombrar con palabras autóctonas una nueva ordenación social que sea expresión de la voluntad legítima del centroamericano de ser dueño y señor de la tierra que pisa”. ¿Qué diferencia tiene esto que dijiste hace 20 años…?
GGdeA: Hoy lo reitero igual que en ese momento. Me sorprende todavía cuando lo escucho porque cuando la escribí acaba de asumir mi voz como centroamericana y luego me doy cuenta de que lo que acabas de decir es muy parecido sobre el tema que me tocó hablare hace unos meses en México cuando se nos convocó a un grupo de escritores y filósofos e historiadores de diferentes partes de América, para que presentáramos una agenda para el Foro Mundial de la Cultura y en ese momento mi ponencia fue, precisamente, hablar de la importancia de mantener las raíces para poder tener entonces un criterio para poder entrar en la globalización, o sea, tenemos que asumirnos primero como panameños, como centroamericanos, como latinoamericanos, y enfrentar después la globalización.
Semblanzas: Dónde publica sus primeras novelas.
GGdeA: La primera se publica en Madrid y gana un premio muy importante, cuando yo tenía 20 años; esta la escribo aquí, porque aquí hice mucha de la investigación, luego en Nueva York, luego en Washington, luego en Paris también, y por supuesto en Bogotá, en Buenos Aires y México. También pasé unos meses en Mayorca por trabajo, pero allí también escribí porque si se necesita, mucho silencio, y mucha reflexión, mucha tranquilidad.
Semblanzas: ¿Trabaja en un nuevo volumen?
GGdeA: Si claro, el tercero de la trilogía para la cual la fundación Rockefeller me acaba de conceder una beca muy prestiosa, la Bellagio, y eligen a 15 creadores e intelectuales del mundo entero y los invitan a Bellagio, donde uno llega para escribir esta obra y solicitan por supuesto que la obra fue escrita bajo los auspicios de la Fundación Rockefeller, y ese es el tercer tomo de la trilogía.
Semblanzas: ¿Qué hay en su infancia que la marque para orientarse hacia las letras?
GGdeA: Tanto papá como mamá eran grandes lectores y tenían siempre una relación muy cercana con los escritores y con los artistas, con los intelectuales de América Latina, no solo de Panamá, y además tengo algo que para mi creo que fue el motor (soy mitad nicaragüense, mitad panameña)mi bisabuelo materno fue uno de los mecenas de Rubén Darío. Rubén Darío se crió en su casa, o sea mi bisabuelo se lo lleva a vivir con él, le pone sus tutores en francés para ayudar a este joven, que era un genio, y después él le dedica la mejor parte de su primera época a mi bisabuelo Jerónimo Ramírez y hay un poema importantísimo: Alí, el negro Alí, que se lo dedica a mi bisabuelo, y le dedica muchas otras, pero ese es el poema más importante de Rubén, de la primera época. Yo creía, cuando era niña, que Rubén era miembro de la familia. Después me enteré que no porque mi abuela y sus hermanos todos comentaban sobre Rubén Darío; todos decían Rubén, Rubén, y no era un tío abuelo, era Rubén Darío. Y también por el lado de Panamá está Víctor De la Guardia y Ayala que es el que escribe el último Acto Sacramental, el primero en América Latina y el último en la Historia de la Literatura.
Semblanzas: ¿Qué le dice a la juventud que ahora comienza a crear?
GGdeA. Que estudie mucho. La literatura no se improvisa, no es nada improvisado. Hay que tener toda una disciplina de estudio y de trabajo. Mi disciplina de trabajo es muy férrea. Cuando estoy escribiendo o estoy investigando, comienzo a las 8 y media de la mañana, me levanto a la una a almorzar y luego, de 2:30 de la tarde hasta las nueve 10 de la noche. Allí la prioridad es la literatura, no es un juego, tampoco es algo improvisado, tampoco es solo una narración. Tampoco son solo las musas. Existe claro una inclinación a todo aquello, pero lo principal es el trabajo. Noventa por ciento trabajo, y un 10 por ciento inspiración.