Hace dos semanas presentamos a nuestros lectores este Concurso. Hablemos un poco más de estos certámenes. Desde hace siglos hubo enfrentamientos entre dos intérpretes; se recuerda, por ejemplo, el que opuso a D. Scarlatti y G.F. Handel, y que se saldó en un empate, o el más cercano entre F. Liszt y Thalberg. Pero, durante los Siglos XVIII y XIX, aparte del propio público, el sistema que imperaba era el de los "protegés".
Los artistas ya consagrados presentaban e imponían a sus alumnos y protegidos. Aún hoy este sistema existe, véase por ejemplo a A.S. Mutter y H.v Karajan, entre otros. Pensemos también en las carreras largo tiempo cimentadas, como la de Arthur Rubinstein, cuya consagración final ocurre a los 60 años...
Pero en el Siglo XX, y salvando a algunas luminarias que nunca necesitaron de ellos, son los grandes concursos los que priman. El Internacional de Ginebra, el premio Tchaikovsky en Moscú, el Chopin en Varsovia, o el Reina Elisabeth en Bruselas, entre otros muchos.
Lo bueno de este sistema es que puede catapultar a un artista rápidamente; por otra parte, el problema es saber qué es lo que un jurado puede, de manera objetiva, premiar. La respuesta es obvia: la técnica, es decir la capacidad de hacer a un instrumento producir exactamente las notas que tiene una composición y todos sus matices. No obstante, el asunto es complejo, pues una partitura es sólo una indicación relativa de lo que debe tocarse. Por eso se habla de interpretación.
Existe, pues, una parte subjetiva que, una vez la capacidad y limpieza técnica garantizada, el jurado debe afrontar. Hagamos un símil. Piensen por ejemplo en el Teatro o en el Cine: ¿Acaso es lo mismo un Hamlet interpretado por uno u otro actor? ¿Piensan ustedes que Tom Cruise puede sustituir a Jack Nicholson en "Un vuelo sobre el nido del Cuco? ". Y la cosa es aún más difícil cuando cada concursante puede tocar obras diferentes... y sin embargo es verdad que los jurados aciertan muchas veces. Ha habido algunos escándalos, el de Ivo Pogorelich que llevó a Marta Argerich a abandonar el jurado del Concurso Chopin, como protesta, es famoso, mas, como se dice de la democracia: no es perfecta, pero es el menos malo de los sistemas...
Una cosa más: quiero confirmarle al público que este concurso se celebrará entre los días 15 al 21 de Noviembre en el Teatro Nacional, en horario nocturno durante la semana (de 7.00 a 11:00 pm), y estará abierto al público mediante el pago de una entrada de 15 B/ por persona.
Yo continuaré tratando todo lo relacionado con este importante certamen desde estas páginas, ahora y durante el Concurso, así como desde mi programa radiofónico dedicado a la Música Clásica SEMPREMUSICA (Domingos de 9.00 a 11:00 p.m. en los 94.5 FM stereo-) W RADIO.
