El vals de los desfiles de alta costura de París para la primavera-verano del 2001 cruzaron hoy el ecuador con propuestas radicalmente distintas de Christian Dior, con la mujer imaginada por Galliano, y el eterno femenino de Emanuel Ungaro.
Bajo la cúpula de la Escuela de Bellas Artes de París, el "enfant terrible" de la alta costura parisiense paseó sus últimos 42 diseños para la casa Dior ante los ojos asombrados y las exclamaciones de sorpresa de cientos de informadores y rostros conocidos.
En el distrito VI, centro del "chic" parisiense por excelencia, Galliano rompió moldes al presentar a una mujer como recién salida de un cómics galáctico o de entre la cohorte de mutantes de "Blade Ranner" o "Mad Max".
Con "Wonder Woman", "Supergirl", "Magdalena", "Spider-Girl", "Miss América", "Poison Yvy", "Firestar", "Moonstar", "Shado" y "Catwoman" (titulo de los diseños), Galliano dio rienda suelta a sus fantasías animadas en la pasarela y fuera de ella.
De hecho, en el patio de la Escuela de Bellas Artes le esperaba un viejo Cadillac de color claro completamente redecorado con "graff" y una conductora ataviada en el mismo estilo de sus modelos, con un aire un tanto neopunki, pero extremadamente colorista, hasta en las mechas del pelo y el maquillaje.
Con una simulación de tormenta de verano cargada de electricidad, el desfile de Christian Dior comenzó con nueve seudosecretarias vestidas con trajes de chaqueta absolutamente asimétricos, pegados al cuerpo como una segunda piel, confeccionados con cuero, seda, neopreno y puntillas y todo ello rematado con el efecto del corsé.
Las diligentes secretarias de Galliano pasearon sus miradas inquisidoras sobre el público con el ceño fruncido, cejas perfiladas en negro y moños recogidos con largos lápices.
Todas, menos una, embutidas en negro absoluto y encaramadas en tacones de afiladas agujas.
Tras la agresividad del debut, Galliano quiso hacer un guiño a los años cincuenta y las mujeres estadounidenses de esa época con seis vestidos de organza de seda en forma de trapecio, pintada a mano con motivos infantiles, de cocina o jardín.
Las seis modelos, aunque el último de la serie era un hombre, pasearon con muñecos entre los brazos y rulos o pañoletas de plástico transparente contra la lluvia en la cabeza.
También fueron muy aplaudidas sus mujeres vestidas con túnicas, que dejaban un pecho al descubierto y que se ceñían a la cadera con cintas de cuero o con nido de abeja.
Estas, con botas planas, arrogadas en el tobillo, recordaban a veces a trajes militares, ciertas tribus indias o los primeros exploradores norteamericanos.
Amazonas guerreras armadas con bates de béisbol o con cascos como los futbolistas americanos, las mujeres de Galliano parecen salidas del cómics "Wonder Woman", de William Moulton Marston.
Para Emanuel Ungaro las mujeres viven en el jardín del Edén, a los pies de palacios de las "Mil y una noches".
El considerado como más parisiense de los creadores italianos propone una mujer envuelta en sedas multicolores de la cabeza a los pies.
Privilegiando las faldas a los pantalones, el largo de los vestidos rara vez deja ver las rodillas, se prolonga hasta media pierna e, incluso, oculta los tobillos en muchos de sus modelos.
Con tirantes muy finos y escotes pronunciados, casi vertiginosos, en su mayoría en forma de uve, aunque otros "palabra de honor" o dejando un hombro al aire, Ungaro deja muy al descubierto el torso superior de su mujer estival.
Para sus cortes puros y precisos, que insinúan las formas pero sin marcar, el modista de alta costura elige una paleta de colores que va desde los blancos crudos o rotos hasta los salmones, rosas palo, malvas, amarillos, verdes y azules pastel, pasando por el rojo y el negro.
Tonos puros que rara vez se mezclan, salvo para componer una especie de hosueltas que se cosen sobre el tejido.
Fantasías orientales, que Ungaro recreó bajo el gran Halle de la Villette.
Contenido patrocinado
Últimas noticias
