Demetrio Korsi

En 1934, año de la publicación de Block, los diarios y revistas de estos años acogían con recelo una que otra composición de los jóvenes poetas que se identificaban con la vanguardia. Block fue el segundo libro que se identificó con la vanguardia. El título es significativo, y anuncia aires novedosos en la poesía de Korsi. Y en efecto, son otros los instrumentos del poeta, otra su técnica y otros sus temas. La calidad de sus poemas, acusan un poeta que está en la nueva onda. Verso libre, ilogicismo, ludibrio, categorías invertidas, la palabra y el verso como unidad autónoma en el poema, eliminación de la puntuación, informidad son las características que encontramos en los poemas de este libro. Veamos estos versos de "Lone liness": Toda la noche agazapado / frente a una taza de café / por qué se tiró del sexto piso mi ecuanimidad? / Multipiqué mis canas por mi neurastenia / igual 33 años."
Buena muestra también es "Providencia": "El verano se equivocó de temporada / la campiña reventaba en la nodriza / Por qué esa orquesta le tuerce el cuello a un tango? / El sol gira alrededor de este casino de señoritas que hacen ellas mismas su traje de baile / Aquí todo el mundo sabe montar el bicicleta / Se alquila el mar con vestido de baño."
En Cumbia, Panamá, 1935, vuelve Korsi a mostrarse como poeta de las nuevas modalidades. El poema que da nombre al libro se había publicado en su libro anterior, Block, poema éste en que la crítica ha coincidido en subrayar la influencia de la llamada poesía negra, alentada por la nueva estética y popularizada por poetas como Nicolás Guillén y Luis Pales Matos.

DEMETRIO KORSI (1899)

La juventud se suicidó sonreída
Oh, mulatas de la calle 17,
oh,internacionales del cabaret!
Me sonreías desde el balcón
la caja de música del italiano
tintirineaba los valses

la responsabilidad de la tarde
(era un 29 de febrero?)
La historia de esas mujeres se asoma a la puerta

Una se suicidó frente a un espejo
Otra tiene restaurante en Marsella

Y a mí, qué me importa?

Quiero ser vaporino, iré muy lejos
En los puertos compraré tu sonrisa.
("Bloc")

toda la noche agazapado
frente a una taza de café
por qué se tiró del sexto piso mi ecuanimidad?
multipliqué mis canas por mi neurastenia
igual 34 años.
(Bloc")

La carcajada del payaso
penetró hasta el final del mundo
hasta la galería 25
la jirafa era inverosímil
y le tuve piedad al elefante,
flor vestida de mallas
la bailarina del trapecio,
el traje de estrellitas
atrae las caídas.
("Bloc")

el verano se equivocó de temporada
la campaña reventaba en la nodriza
¿Por qué esa orquesta le tuerce el cuello a un tango?
El sol gira alrededor de este Casino
de señoritas que hacen ellas mismas sus trajes de baile
Aquí todo el mundo sabe montar en bicicleta
Se alquila el mar con el vestido de baño
     ("Bloc")

toda la noche instalada en el Bar
Montparnasse encrucijada del mundo
en ese hotel se suicidó una insensata
se hablaba de amor con paradojas

y con tu lunar milenario
para qué aburrirse mirando el tiempo gris?
el autobús pasaba para la Opera
cargado de gente y de avisos
y en un rincón del Café
el célebre artista japonés
se comía las uñas y sus últimos francos
bajo el reloj cuadrilátero parado en las 13.
("Bloc")

ocho millones como en Blasco Ibáñez;
triunfa la luz, capitalizada por Edison
el seno virginal del ferry-boat
Lindbergh! que cruza el mar
tirado de la suerte por la nariz de la hélice.
Rascacielos hechos con nikeles
cuantos proyectos se estrellan contra tus muros!
en ti rugen lo mismo oh, gran Nueva York!
las maquinarias y el hambre;
Estatua de la libertad,
tu luz no es para el Sur.
Córtate el brazo.
("Bloc")

la noche se enredaba en tus manos
con la facilidad de un juguete
íbamos horizontalmente bajo los letreros inexactos
todos los augurios se habían propuesto equivocarse
 cuando aspiraste el ronquido de los paquebotes
al paisaje errante lo tatuó un marinero
con el encuentro de una primavera casual;
penetramos por un túnel en forma de salón
para admirar en las vitrinas
el alarido de una nurse inglesa
en el desprendimiento de un dirigible incendiado;
los árboles lloraban la lluvia dulcemente
cuando me hundiste una aguja en la cartera
celosa de los maniquíes de las casas de modas...
 se alejó tambaleándose el último tranvía.
("Bloc")

Cuando chico, conocí
a Pirulí
el caramelero
más marullero3.
de Calidonia hasta Chiriquí,

"Y el Pirulí,
y el pirulí,
lo traigo aquí,
coloradito, blanquito,
azulito, negrito".

Pregón que nos sacudía!
¡Grito del caramelero
en la plaza y en la vía!
De todo color tenía,
de todo sabor casero,
(¡Y con poco dinero!).

Pan de dulce? Panelas? Maní?
Sopa borracha? Alfajor?
¡Cocada o ajonjolí?
Nada de eso, señor!:

Caramelo al comprador
era todo Pirulí!

Cierro los ojos, y por
introspección baladí,
lo veo como lo vi
y lo oigo como lo oí.

Cuando Pirulí pasaba
sonando  su campanilla
y disparando su pito,
Malambillo se alegraba
como un barrio de Sevilla.

"Y el Pirulí,
coloradito, blanquito,
azulito, negrito,
¡Lo traigo aquí!"

Y un tumulto de muchachos,
vagos, pillos y jayanes,
brotaba de los zaguanes,
e iba tras él: los borrachos
lo increpaban,
y los canes
le ladraban;
le seguía
y repetía
su grito espectacular,
la batahola escolar;
y en ruidoso frenesí
la calle se estremecía
al grito de Pirulí

"Y el Pirulí,
y el Pirulí,
lo traigo aquí!"

Y qué clientela! Qué gente!
chinos, chancleteras
de Barrio Caliente,
de Juan Ponce las playeras,
del Chorrillo pipoteros
y de Santa Ana Cocheros,
chusma de fonda y kilombo,
todo el rimbombo del chombo
y el tumulto del canal,
y aquella canallería
lo seguía
y toda la Calle Real
se alegraba en Pirulí.

Y siempre así.

¡Qué diablo era Pirulí!
Una vez nos asustó
y en apuesta se tiró
del muro de Chiriquí!

(Pero...como marea...) y
(¡Claro!) nada le pasó,
porque después nos cantó
(y en nosotros cantará)

el pregón calimbatí,
por calles de Panamá:

"Y el Pirulí,
y el Pirulí,
lo traigo aquí".
("Cumbia")